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Damien Pelletier-Brun (né en 1988) construit des dispositifs — installations vidéo, films, photographies, peintures — qui questionnent qui a le droit de voir et qui a le droit de dire. Formé à l'ENSBA Lyon et à la HEAD (Genève).

Damien Pelletier-Brun (b. 1988) builds dispositifs — video installations, films, photographs, paintings — that question who has the right to see and who has the right to speak. Trained at ENSBA Lyon and HEAD (Geneva).

Damien Pelletier-Brun (né en 1988, vit et travaille en France) construit des dispositifs : des architectures qui organisent l'œuvre tout entière, de la prise de vue à l'expérience du spectateur dans l'espace. Sa pratique — photographie, peinture, performance, sculpture et installation vidéo — exerce une critique en acte plus qu'en propos et traverse trois champs : les régimes d'images et de surveillance, la place des vivants, les lieux de décision. Sa pièce phare, Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), a confié pour une journée un véritable lieu de pouvoir à deux militantes en fauteuil roulant. Son travail a été présenté notamment aux Rencontres Bandits-Mages (Bourges, 2015), dans l'exposition Labor in a Single Shot au Haus der Kulturen der Welt (Berlin, 2015) et au Festival des Cabanes de la Villa Médicis (2022).

Damien Pelletier-Brun (b. 1988, lives and works in France) builds dispositifs: architectures that organise the work as a whole, from the shoot to the spectator's experience in space. His practice — photography, painting, performance, sculpture and video installation — carries out a critique in act more than in statement, and runs through three fields: image and surveillance regimes, the place of the living, and the sites of decision-making. His central work, Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), handed an actual seat of power to two activists in wheelchairs for one day. His work has been shown at the Rencontres Bandits-Mages (Bourges, 2015), in the exhibition Labor in a Single Shot at the Haus der Kulturen der Welt (Berlin, 2015) and at the Festival des Cabanes at the Villa Medici (2022).

Damien Pelletier-Brun (né en 1988, vit et travaille en France) construit des dispositifs. Il entend par là bien plus que des protocoles de prise de vue : des architectures qui organisent l'œuvre tout entière — ce qui advient devant la caméra, ce qui se joue autour d'elle, jusqu'à l'expérience que le corps du spectateur en fait dans l'espace d'exposition. Ses installations sont des échos dissonants aux mises en scène du pouvoir : plus que de dénoncer, elles opèrent.

Formé à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon (DNAP, 2010) puis à la HEAD — Genève (Work.Master, 2013), il participe en 2012 à l'atelier Labor in a Single Shot de Harun Farocki et Antje Ehmann et assiste l'artiste Pedro Reyes à la dOCUMENTA (13) de Kassel. Son travail se déploie depuis en trois champs. Les régimes d'images, d'abord : performances face aux caméras de surveillance (Vidéo-dessin, 2009-2011), panoramiques où le centre de l'image disparaît, huit années d'entretiens avec un moteur de recherche (Entretiens avec Google, 2009-2016). La place des vivants, ensuite : films et installations tournés en forêt et aux confluences (Jonction(s), Allure Sylvestre), cycle de peintures reprenant un modèle qui retourne le globe comme un gant (Gaïa). Les lieux de décision : de l'installation Incident (2015) à Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), sa pièce phare, qui a confié pour une journée un véritable lieu de pouvoir à deux militantes en fauteuil roulant, assistées de hauts fonctionnaires réels et entourées de comédiens d'improvisation.

Son travail a été présenté notamment à LiveInYourHead (SLURM, Genève, 2012, commissariat Christophe Kihm et Marc-Olivier Wahler), à la Maison Blanche de Le Corbusier (Toucher avec les yeux, La Chaux-de-Fonds, 2012), aux Rencontres Bandits-Mages (Bourges, 2015), dans l'exposition Labor in a Single Shot au Haus der Kulturen der Welt (Berlin, 2015), à La Mèche (Multivers, Toulouse, 2018) et au Festival des Cabanes de la Villa Médicis (Académie de France à Rome, 2022). Il est passé par le Polygone Étoilé (Marseille, 2017) et a été en résidence à Mains d'Œuvres (Saint-Ouen, 2018). Jusqu'en 2019, il a signé ses œuvres sous le nom de Rio Vàn Eir.

Formé au Master d'expérimentation en arts et politique (SPEAP) de Bruno Latour, il tire aujourd'hui de sa pratique une théorie du documentaire instaurateur : ni capturer, ni inventer : instaurer.

Damien Pelletier-Brun (b. 1988, lives and works in France) builds dispositifs. By this he means far more than shooting protocols: architectures that organise the work as a whole — what takes place in front of the camera, what plays out around it, down to the way the spectator's body experiences it in the exhibition space. His installations are dissonant echoes of the stagecraft of power: more than denouncing, they operate.

Trained at the École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon (DNAP, 2010) and at HEAD Geneva (Work.Master, 2013), he took part in 2012 in Harun Farocki and Antje Ehmann's Labor in a Single Shot workshop and assisted the artist Pedro Reyes at dOCUMENTA (13) in Kassel. His work has since unfolded across three fields. The regimes of images, first: performances facing surveillance cameras (Vidéo-dessin, 2009-2011), panoramic films in which the centre of the image disappears, eight years of interviews with a search engine (Entretiens avec Google, 2009-2016). The place of the living, next: films and installations shot in forests and at river confluences (Jonction(s), Allure Sylvestre), and a painting cycle based on a model that turns the globe inside out like a glove (Gaïa). The sites of decision-making: from the installation Incident (2015) to Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), his central work, which handed an actual seat of power to two activists in wheelchairs for one day, assisted by real senior civil servants and surrounded by improvising actors.

His work has been shown at LiveInYourHead (SLURM, Geneva, 2012, curated by Christophe Kihm and Marc-Olivier Wahler), at Le Corbusier's Maison Blanche (Toucher avec les yeux, La Chaux-de-Fonds, 2012), at the Rencontres Bandits-Mages (Bourges, 2015), in the exhibition Labor in a Single Shot at the Haus der Kulturen der Welt (Berlin, 2015), at La Mèche (Multivers, Toulouse, 2018) and at the Festival des Cabanes at the Villa Medici (French Academy in Rome, 2022). He spent time at the Polygone Étoilé (Marseille, 2017) and was in residence at Mains d'Œuvres (Saint-Ouen, 2018). Until 2019, he signed his works under the name Rio Vàn Eir.

Trained in Bruno Latour's Master's in Experimentation in Arts and Politics (SPEAP), he now draws from his practice a theory of instaurative documentary: neither to capture nor to invent: to instaure.

Cinéaste et anthropologue, Damien Pelletier-Brun (né en 1988) pratique un documentaire instaurateur : ses films ne captent pas une situation, ils la font advenir. Son film le plus ambitieux, Contrat Social (2019-2025), a confié une journée de gouvernement à deux militantes en fauteuil roulant, dans un véritable lieu d'État.

A filmmaker and anthropologist, Damien Pelletier-Brun (b. 1988) practises instaurative documentary: his films do not record a situation, they bring one into being. His most ambitious film, Contrat Social (2019-2025), handed a day of government to two activists in wheelchairs, inside an actual seat of the State.

Cinéaste et anthropologue, Damien Pelletier-Brun (né en 1988) pratique ce qu'il nomme un documentaire instaurateur : ses films ne captent pas une situation qui aurait eu lieu sans eux — ils la font advenir, puis en acceptent les exigences. Il s'est tourné vers le cinéma dans la continuité de ses installations vidéo. Formé au master documentaire de création de Lussas (2015), il fonde la même année L'Atelier à Images, avec laquelle il produit l'ensemble de ses films : Perdus en mer… (2014), 1689 (2015), ERRATA (2018), Allure Sylvestre (2019-2020), Jours Blancs (2021-2022) et Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), sa pièce maîtresse, tournée à l'Hôtel de Noirmoutier : deux militantes en fauteuil roulant y gouvernent le temps d'une journée, entourées de hauts fonctionnaires réels et de comédiens d'improvisation.

A filmmaker and anthropologist, Damien Pelletier-Brun (b. 1988) practises what he calls instaurative documentary: his films do not record a situation that would have taken place without them — they bring one into being, then answer its demands. He turned to cinema as a continuation of his video installations. Trained in the documentary filmmaking master's programme at Lussas (2015), he founded L'Atelier à Images the same year, and has produced all his films with it: Perdus en mer… (2014), 1689 (2015), ERRATA (2018), Allure Sylvestre (2019-2020), Jours Blancs (2021-2022) and Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), his most ambitious work, shot at the Hôtel de Noirmoutier: two activists in wheelchairs govern for one day, surrounded by real senior civil servants and by improvising actors.

Damien Pelletier-Brun (né en 1988) est cinéaste et anthropologue. Il se tourne vers le cinéma à partir de 2010 dans le prolongement de ses installations vidéo et réalise son premier court-métrage produit par la HEAD en 2011. Ses films relèvent de ce qu'il nomme un documentaire instaurateur : ils ne captent pas une situation qui aurait eu lieu sans eux, ils la font advenir, puis en acceptent les exigences. Il donne des règles, il ne dirige pas : ce sont les règles qui fondent la liberté.

Formé au master documentaire de création de Lussas (Université Grenoble 3, 2015) après l'ENSBA Lyon et la HEAD — Genève (où il a fréquenté avec assiduité le département Cinéma du réel), il passe par les ateliers d'Olivier Zabat, de Harun Farocki (Labor in a Single Shot, 2012), de Tariq Teguia et de Claudio Pazienza.

Sa filmographie compte notamment Perdus en mer… (documentaire, 2014), 1689 (ethnofiction, 2015), ERRATA (fiction, 2018), Allure Sylvestre (documentaire, 2020), Jours Blancs (fiction, 2022) et Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (documentaire, 2025). Plusieurs de ces films mènent une double vie : une version pour la salle, une version installée pour l'espace d'exposition — Perdus en mer… dure huit minutes au cinéma et une heure en installation. Le geste instaurateur, lui, s'ébauche dès Perdus en mer… et 1689 : dix ans de maturation avant Contrat Social. Ce dernier, sa pièce maîtresse, a réuni vingt-six personnes le 19 novembre 2022 à l'Hôtel de Noirmoutier : deux militantes en fauteuil roulant y ont gouverné le temps d'une journée, assistées de hauts fonctionnaires réels et entourées de comédiens d'improvisation. Le film enregistre ce qu'aucune observation n'aurait pu atteindre : le passage d'une parole qui témoigne à une parole qui décide.

Également chef opérateur et étalonneur, il a travaillé à l'image de films d'autres cinéastes sélectionnés notamment à la Berlinale, au FID Marseille, à Visions du Réel et au Sheffield Doc/Fest. Jusqu'en 2019, il a signé ses réalisations sous le nom de Rio Vàn Eir. Il tire de sa pratique un essai en préparation, Fictionner le réel, théorie du documentaire instaurateur.

Damien Pelletier-Brun (b. 1988) is a filmmaker and anthropologist. He turned to cinema from 2010 onwards, as an extension of his video installations, and made his first short film, produced by HEAD, in 2011. His films belong to what he calls instaurative documentary: they do not record a situation that would have taken place without them, they bring one into being, then answer its demands. He gives rules, he does not direct: it is the rules that ground the freedom.

Trained in the documentary filmmaking master's programme at Lussas (Université Grenoble 3, 2015) after ENSBA Lyon and HEAD Geneva (where he assiduously attended the Cinéma du réel department), he passed through the workshops of Olivier Zabat, Harun Farocki (Labor in a Single Shot, 2012), Tariq Teguia and Claudio Pazienza.

His filmography includes Perdus en mer… (documentary, 2014), 1689 (ethnofiction, 2015), ERRATA (fiction, 2018), Allure Sylvestre (documentary, 2020), Jours Blancs (fiction, 2022) and Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (documentary, 2025). Several of these films lead a double life: one version for the cinema, one installed version for the exhibition space — Perdus en mer… runs eight minutes in the cinema and one hour as an installation. The instaurative gesture itself took shape as early as Perdus en mer… and 1689: ten years of maturation before Contrat Social. That work, his most ambitious to date, brought together twenty-six people on 19 November 2022 at the Hôtel de Noirmoutier: two activists in wheelchairs governed for one day, assisted by real senior civil servants and surrounded by improvising actors. The film records what no observation could have reached: the passage from a voice that testifies to a voice that decides.

Also a cinematographer and colourist, he has worked on the image of films by other directors selected at the Berlinale, FID Marseille, Visions du Réel and Sheffield Doc/Fest. Until 2019, he signed his films under the name Rio Vàn Eir. He is drawing from his practice a book in progress, Fictionner le réel, a theory of instaurative documentary.

Artiste-chercheur, Damien Pelletier-Brun (né en 1988) est chercheur associé au Centre Max Weber (UMR 5283), axe Sociologies visuelles. Formé à l'anthropologie à l'Université Lumière Lyon 2 (licence et master 1 recherche) puis auprès de Bruno Latour, il développe une anthropologie visuelle expérimentale fondée sur le dispositif : ni capturer, ni inventer : instaurer.

An artist-researcher, Damien Pelletier-Brun (b. 1988) is an associate researcher at the Centre Max Weber (UMR 5283), Visual Sociologies group. Trained in anthropology at Université Lumière Lyon 2 (bachelor's and first-year research master's), then under Bruno Latour, he develops an experimental visual anthropology grounded in the dispositif: neither to capture nor to invent: to instaure.

Artiste-chercheur, Damien Pelletier-Brun (né en 1988) est chercheur associé au Centre Max Weber (UMR 5283) depuis 2019, au sein de l'axe Sociologies visuelles. Formé à l'anthropologie à l'Université Lumière Lyon 2 (licence et master 1) et en arts visuels à la HEAD Genève (master) puis auprès de Bruno Latour, il développe une anthropologie visuelle expérimentale dont le dispositif est la méthode : ses films ne documentent pas des situations existantes, ils en font advenir, puis étudient ce qu'elles produisent. Il a notamment présenté ses travaux et recherches sur l'anthropologie visuelle aux colloques FRESH « Film et recherche en sciences humaines et sociales » à la Maison des Sciences de l'Homme de Bretagne et « De l'Image à la Société : questionner la société par l'image, questionner l'image par les sciences sociales » au Centre Pierre Naville, Université d'Évry Paris-Saclay.

An artist-researcher, Damien Pelletier-Brun (b. 1988) has been an associate researcher at the Centre Max Weber (UMR 5283) since 2019, within the Visual Sociologies group. Trained in anthropology at Université Lumière Lyon 2 (bachelor's and first-year master's) and in visual arts at HEAD Geneva (master's), then under Bruno Latour, he develops an experimental visual anthropology in which the dispositif is the method: his films do not document existing situations — they bring situations into being, then study what those situations produce. He has presented his work and research on visual anthropology at the FRESH conference “Film et recherche en sciences humaines et sociales” at the Maison des Sciences de l'Homme de Bretagne, and at the conference “De l'Image à la Société: questionner la société par l'image, questionner l'image par les sciences sociales” at the Centre Pierre Naville, Université d'Évry Paris-Saclay.

Damien Pelletier-Brun (né en 1988) est artiste, cinéaste et chercheur. Spécialiste d'abord de la sociologie de l'art et de la représentation du vivant dans l'art contemporain, il travaille depuis à une anthropologie visuelle et sensible — de la parole et de la reconnaissance. Chercheur associé au Centre Max Weber (UMR 5283) depuis 2019, au sein de l'axe Sociologies visuelles, il y développe une anthropologie visuelle expérimentale dont le dispositif est la méthode : ni capturer, ni inventer : instaurer. Ses films et installations ne documentent pas des situations existantes ; ils en font advenir, puis étudient ce que ces situations produisent : déplacements de parole, renversements de position, reconfigurations du sensible.

Formé aux sciences sociales parallèlement à sa formation artistique à partir de 2008, il engage dès 2010 une recherche sur la représentation de la « nature » et du vivant dans l'art contemporain (première enquête d'où procède, par la critique de la représentation, sa méthode instauratrice). Titulaire d'une licence de sciences sociales mention anthropologie et d'un master 1 recherche (Université Lumière Lyon 2, 2011-2012), puis d'un master en arts visuels (HEAD — Genève, 2013), il est ensuite formé au master documentaire de création de Lussas (2015), avant de rejoindre le Master d'expérimentation en arts et politique (SPEAP) où il est l'élève de Bruno Latour (2021-2022).

Ses communications comprennent « How to Represent Porosity to Fill Strategical Emptiness? » (avec Lena Quelvennec, colloque Critical Zone, Warburg-Haus, Hambourg, 2019 — conférence de clôture de Bruno Latour ; communication publiée), « Nothing to See: Image Disappearance and Panoramic Movies » (Terror on Tour, Trinity College Dublin, 2019) et « L'extra-ordinaire comme méthode d'enquête par le cinéma » (colloque De l'image à la société, Université Paris-Saclay, 2023). Il a enseigné le cinéma documentaire à l'Université Grenoble Alpes (2018-2020).

Son terrain principal récent, Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), a installé deux militantes en situation de handicap dans un véritable lieu de pouvoir pour une journée de gouvernement : le dispositif y produit ce qu'aucune observation n'aurait atteint : le passage d'une parole testimoniale, qui ne peut que témoigner d'un vécu, à une parole décisionnelle, qui arbitre et prescrit. L'enquête y est comprise avec John Dewey : elle ne découvre pas un réel intact, elle transforme la situation qu'elle observe et vise, en dernier ressort, à rendre au spectateur les moyens de devenir l'anthropologue de son propre monde. Il en tire un essai en préparation, Fictionner le réel : pour une poétique de l'enquête anthropologique, théorie du documentaire instaurateur construite depuis quinze ans de pratique de film-enquête.

Damien Pelletier-Brun (b. 1988) is an artist, filmmaker and researcher. First a specialist in the sociology of art and in the representation of the living in contemporary art, he has since been working towards a visual and sensory anthropology — of speech and of recognition. An associate researcher at the Centre Max Weber (UMR 5283) since 2019, within the Visual Sociologies group, he develops there an experimental visual anthropology in which the dispositif is the method: neither to capture nor to invent: to instaure. His films and installations do not document existing situations; they bring situations into being, then study what those situations produce: displacements of speech, reversals of position, reconfigurations of the sensible.

Trained in the social sciences alongside his art education from 2008 onward, he began in 2010 a research project on the representation of “nature” and of the living in contemporary art (the first inquiry from which, through the critique of representation, his instaurative method derives). Holding a bachelor's degree in social sciences (anthropology) and a first-year research master's (Université Lumière Lyon 2, 2011-2012), then a master's degree in visual arts (HEAD Geneva, 2013), he went on to train in the documentary filmmaking master's programme at Lussas (2015), before joining the Master's in Experimentation in Arts and Politics (SPEAP), where he studied under Bruno Latour (2021-2022).

His papers include “How to Represent Porosity to Fill Strategical Emptiness?” (with Lena Quelvennec, Critical Zone conference, Warburg-Haus, Hamburg, 2019 — closing lecture by Bruno Latour; published in the proceedings), “Nothing to See: Image Disappearance and Panoramic Movies” (Terror on Tour, Trinity College Dublin, 2019) and “L'extra-ordinaire comme méthode d'enquête par le cinéma” (De l'image à la société conference, Université Paris-Saclay, 2023). He taught documentary cinema at Université Grenoble Alpes (2018-2020).

His main recent fieldwork, Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), installed two disabled activists in an actual seat of power for a day of government: the dispositif produces there what no observation could have reached: the passage from a testimonial voice, which can only give an account of lived experience, to a decisional voice, which arbitrates and prescribes. Inquiry is understood here with John Dewey: it does not uncover an intact reality, it transforms the situation it observes and aims, ultimately, at giving spectators back the means of becoming the anthropologists of their own world. From this he is drawing a book in progress, Fictionner le réel : pour une poétique de l'enquête anthropologique, a theory of instaurative documentary built from fifteen years of film-as-inquiry practice.

Damien Pelletier-Brun (né en 1988), artiste, cinéaste et anthropologue, tire de vingt ans de pratique et d'enquête une théorie du documentaire instaurateur. Deux essais sont en cours : Fictionner le réel et L'impasse artiste. Il a publié le livre d'artiste Débatailles (2014) et transforme actuellement en bande dessinée un projet de film jamais tourné.

Damien Pelletier-Brun (b. 1988), artist, filmmaker and anthropologist, draws from twenty years of practice and inquiry a theory of instaurative documentary. Two essays are in progress: Fictionner le réel and L'impasse artiste. He published the artist's book Débatailles (2014) and is currently turning an unmade film project into a graphic novel.

L'écriture est chez Damien Pelletier-Brun (né en 1988) un versant du travail artistique lui-même : la théorie y est tirée des œuvres. Deux essais sont en cours. Fictionner le réel : pour une poétique de l'enquête anthropologique construit, depuis vingt ans de films et d'installations, une théorie du documentaire instaurateur (un cinéma qui ne capture pas une situation existante mais la fait advenir). L'impasse artiste s'attaque à la mystification romantique de la figure de l'artiste et plaide pour un art des effets et des communs. Il a publié le livre d'artiste Débatailles (2014), et plusieurs communications de colloques. Il transforme actuellement un projet de film jamais tourné en bande dessinée : CRIZZ.

For Damien Pelletier-Brun (b. 1988), writing is a facet of the artistic work itself: the theory is drawn from the works. Two essays are in progress. Fictionner le réel : pour une poétique de l'enquête anthropologique builds, out of twenty years of films and installations, a theory of instaurative documentary (a cinema that does not capture an existing situation but brings one into being). L'impasse artiste takes on the romantic mystification of the figure of the artist and argues for an art of effects and commons. He has published the artist's book Débatailles (2014) and several conference papers. He is currently turning an unmade film project into a graphic novel: CRIZZ.

L'écriture est chez Damien Pelletier-Brun (né en 1988) un versant du travail artistique lui-même. Artiste, cinéaste et chercheur associé au Centre Max Weber (UMR 5283), il théorise sa pratique comme d'autres tiennent un atelier : la théorie y est tirée des œuvres et non l'inverse.

Deux essais sont en cours. Fictionner le réel : pour une poétique de l'enquête anthropologique, sous-titré Le dispositif comme méthode pour une anthropologie visuelle expérimentale, construit, depuis vingt ans de films et d'installations, une théorie du documentaire instaurateur : un cinéma qui ne capture pas une situation qui aurait eu lieu sans lui et qui n'invente pas davantage, il fait advenir une situation, puis répond à ses exigences. L'essai mûrit un geste ébauché dès son mémoire de la HEAD (Genève) en 2013, consacré aux dispositifs cinématographiques et aux paradigmes anthropologiques, et éprouvé depuis par les œuvres, jusqu'à Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2025). L'impasse artiste : pour une autre approche de la figure de l'artiste s'attaque, lui, à la mystification romantique de l'artiste et plaide pour un art des effets et des communs, la charge critique que Débatailles portait en acte, l'essai la porte en théorie.

Ce travail de clarification des idées par l'écriture traverse tout le parcours : un premier mémoire, Faire un monde (ENSBA Lyon, 2009) ; le livre d'artiste Débatailles (micro-édition, 2014), riposte détournée aux jeux de pouvoir du milieu du cinéma (à qui revient le droit de décréter que « ce n'est pas du cinéma » ?) ; des critiques de film ou d'œuvres et plusieurs communications publiées. Il transforme actuellement un scénario de film jamais tourné en bande dessinée CRIZZ. Il écrit en français et en anglais, et tient l'essai pour une forme à part entière, à la jonction de l'art, du cinéma et des sciences sociales. Jusqu'en 2019, il a signé certaines publications sous le nom de Rio Vàn Eir.

For Damien Pelletier-Brun (b. 1988), writing is a facet of the artistic work itself. An artist, filmmaker and associate researcher at the Centre Max Weber (UMR 5283), he theorises his practice the way others keep a studio: the theory is drawn from the works and not the other way round.

Two essays are in progress. Fictionner le réel : pour une poétique de l'enquête anthropologique, subtitled Le dispositif comme méthode pour une anthropologie visuelle expérimentale, builds, out of twenty years of films and installations, a theory of instaurative documentary: a cinema that neither captures a situation that would have taken place without it nor invents one; it brings a situation into being, then answers its demands. The essay matures a gesture first sketched in his HEAD (Geneva) thesis in 2013, devoted to cinematic dispositifs and anthropological paradigms, and tested since by the works themselves, up to Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2025). L'impasse artiste : pour une autre approche de la figure de l'artiste takes on the romantic mystification of the artist and argues for an art of effects and commons: the critical charge that Débatailles carried in act, the essay carries in theory.

This work of clarifying ideas through writing runs through the whole trajectory: a first thesis, Faire un monde (ENSBA Lyon, 2009); the artist's book Débatailles (micro-edition, 2014), a riposte by détournement to the power games of the film world (who gets to decree that “this is not cinema”?); film and art criticism, and several published papers. He is currently turning an unmade film script into a graphic novel, CRIZZ. He writes in French and in English, and holds the essay to be a form in its own right, at the junction of art, cinema and the social sciences. Until 2019, he signed some of his publications under the name Rio Vàn Eir.

Damien Pelletier-Brun (né en 1988) est artiste, cinéaste et anthropologue. Il construit des dispositifs — films, installations, peintures, écrits — qui questionnent qui a le droit de voir, qui a le droit de dire, qui compte. Chercheur associé au Centre Max Weber (UMR 5283), il a été l'élève de Bruno Latour au Master d'expérimentation en arts et politique (SPEAP).

Damien Pelletier-Brun (b. 1988) is an artist, filmmaker and anthropologist. He builds dispositifs — films, installations, paintings, writings — that question who has the right to see, who has the right to speak, who counts. An associate researcher at the Centre Max Weber (UMR 5283), he studied under Bruno Latour in the Master's in Experimentation in Arts and Politics (SPEAP).

Damien Pelletier-Brun (né en 1988, vit et travaille en France) est artiste, cinéaste et anthropologue. Depuis 2006, il construit des dispositifs : des architectures qui organisent l'œuvre tout entière — ce qui advient devant la caméra, ce qui se joue autour d'elle, en amont comme en aval du tournage, jusqu'à l'expérience que le spectateur en fait dans l'espace. Ses installations sont des échos dissonants aux mises en scène du pouvoir : une critique en acte, plus qu'en propos. Une même question traverse ce travail : qui a le droit de voir, qui a le droit de dire — qui compte.

Formé à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon (DNAP, 2010), à la HEAD — Genève (2013), au master documentaire de création de Lussas (2015) puis au Master d'expérimentation en arts et politique (SPEAP) de Sciences Po Paris, où il est l'élève de Bruno Latour (2021-2022), il participe en 2012 à l'atelier Labor in a Single Shot de Harun Farocki et Antje Ehmann et assiste Pedro Reyes à la dOCUMENTA (13). Son travail interroge d'abord les régimes d'images et de savoir — surveillance, panoramiques où le centre disparaît, huit années d'entretiens avec un moteur de recherche — puis fait une place aux vivants, des forêts aux confluences de rivières jusqu'au cycle de peintures Gaïa, avant de gagner les lieux de décision. Sa pièce phare, Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), produite par L'Atelier à Images, a confié pour une journée un véritable lieu de pouvoir à deux militantes en fauteuil roulant, assistées de hauts fonctionnaires réels et entourées de comédiens d'improvisation : le film enregistre le passage d'une parole qui témoigne à une parole qui décide.

Son travail a été présenté notamment aux Rencontres Bandits-Mages (Bourges, 2015), dans l'exposition Labor in a Single Shot au Haus der Kulturen der Welt (Berlin, 2015), à La Mèche (Toulouse, 2018) et au Festival des Cabanes de la Villa Médicis (2022) ; ses recherches, au colloque Critical Zone (Warburg-Haus, Hambourg, 2019, communication publiée), au Trinity College de Dublin (2019) et à l'Université Paris-Saclay (2023). Chercheur associé au Centre Max Weber (UMR 5283) depuis 2019, il écrit deux essais, Fictionner le réel et L'impasse artiste, et transforme en bande dessinée un projet de film jamais tourné. Jusqu'en 2019, il a signé ses œuvres sous le nom de Rio Vàn Eir. Sa méthode tient en une formule : ni capturer, ni inventer : instaurer.

Damien Pelletier-Brun (b. 1988, lives and works in France) is an artist, filmmaker and anthropologist. Since 2006, he has built dispositifs: architectures that organise the work as a whole — what takes place in front of the camera, what plays out around it, upstream and downstream of the shoot, down to the spectator's experience in space. His installations are dissonant echoes of the stagecraft of power: a critique in act more than in statement. One question runs through this work: who has the right to see, who has the right to speak — who counts.

Trained at the École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon (DNAP, 2010), at HEAD Geneva (2013), in the documentary filmmaking master's programme at Lussas (2015) and in the Master's in Experimentation in Arts and Politics (SPEAP) at Sciences Po Paris, where he studied under Bruno Latour (2021-2022), he took part in 2012 in Harun Farocki and Antje Ehmann's Labor in a Single Shot workshop and assisted Pedro Reyes at dOCUMENTA (13). His work first interrogates the regimes of images and of knowledge — surveillance, panoramic films in which the centre disappears, eight years of interviews with a search engine — then makes room for the living, from forests and river confluences to the Gaïa painting cycle, before reaching the sites of decision-making. His central work, Contrat Social (La désinstitutionnalisation) (2019-2025), produced by L'Atelier à Images, handed an actual seat of power to two activists in wheelchairs for one day, assisted by real senior civil servants and surrounded by improvising actors: the film records the passage from a voice that testifies to a voice that decides.

His work has been shown at the Rencontres Bandits-Mages (Bourges, 2015), in the exhibition Labor in a Single Shot at the Haus der Kulturen der Welt (Berlin, 2015), at La Mèche (Toulouse, 2018) and at the Festival des Cabanes at the Villa Medici (2022); his research, at the Critical Zone conference (Warburg-Haus, Hamburg, 2019, published paper), at Trinity College Dublin (2019) and at Université Paris-Saclay (2023). An associate researcher at the Centre Max Weber (UMR 5283) since 2019, he is writing two essays, Fictionner le réel and L'impasse artiste, and turning an unmade film project into a graphic novel. Until 2019, he signed his works under the name Rio Vàn Eir. His method holds in one phrase: neither to capture nor to invent: to instaure.